Ivana Maksić
KAD SLIKAR
ODLOŽI ČETKU
Previše
je rasprava, analiza, kritika i filosofije posvećeno fenomenu odnosa slikarstva
i književnosti.
Iako
se danas sa sigurnošću zna da je velika većina slikara paralelno i pisala, još uvek
vlada neki vid dogmatskog i fašističkog podozrenja prema štivu slikara. Ova marginalizacija,
čini se, potiče iz onog jednoprstog pravila po kome se čovek opredeljuje za jednu
profesiju; samim tim, to nužno isključuje njegov kvalitet na nekom drugom polju.
Ako je neko svestran, uvreženo je mišljenje da će onda, u najboljem slučaju, ostaviti
mnogo toga na različitim poljima – ali će kvalitet njegovih plodova i učinka na
svakom od tih polja biti osrednji. Ova vrsta zablude – po kojoj je dar uvek neravnomerno
raspodeljen, pa tako izvanrednost na jednom planu povlači manjkavost na drugom
– rasprostranjena je u svim oblastima. Na filozofskim katedrama ljuto će se osuđivati
i prokazivati studenti koji su u isto vreme pesnici ili muzičari, kao da taj vid
izraza neminovno tupi i koči njihovu strogo logičku moć zaključivanja. Reč je o
najtvrdokornijem vidu diskriminacije, o nesporazumu koji zaista iziskuje glas sa obe
suprotstavljene strane. Nije teško zapaziti da ova marginalizacija umnogome podseća
na marginalizaciju žena u umetnosti, čije se pisanje neretko svrstava u poduhvat
dopune domaćinskog dnevnika ili srceparajućih bljuvotina. Sličnost nije ishitrena
i ne zasniva se samo na umnožavanju stereotipa niti obezvrednjivanju. Druga strana
sličnosti, paralela, može se naći u činjenici da su obe strane na neki način i same
krive za marginalizaciju koja im se nameće: odveć su tihi, nema tu mnogo trbuhozborenja
koje bi pretendovalo da nešto ’dokaže’.
Jedna
od najvećih slikarki u Srba, Nadežda Petrović biva osporavana i skrajnuta – ali,
čak i uprkos tome, ona nam samim slikama (i samo njima) nešto govori više od svih
njenih progonitelja. Sa druge strane, oni koji ne umeju da čitaju njene slike, prikloniće
se njenim tumačima,
dakle – logocentrizmu. Ipak, dolazi vreme u kome osnažuju potrebe i volja da se
revalorizuje književnost ’drugih’; ali bi valjalo ne zapasti u zamku precenjivanja
zarad nekakvog, danas svuda rasprostranjenog terora ’političke korektnosti’.
Čini
se da su slikari oduvek bivali skrajnuti i da je nedostajala volja da se kritički
sagleda njihovo štivo u kome se kao sredstvom izražavanja služe jezikom, rečima.
Neretko
je ona bivala svojevrsna dopuna njihovog slikarstva, pa je spadala u domen teorije
umetnosti. Vasilij Kandinski i Paul Kle najbolji su primeri za to, mada se u stvaralaštvu
potonjeg ipak pomaljala poetska crta koju ne možemo ostaviti po strani. „Hoću da
se nadam da će laik, koji u slikama lovi njemu posebno omiljeni predmet, postepeno
izumreti u mojoj okolini, i odsada mi se javljati u najboljem slučaju kao utvara,
koja tu nema šta da traži. Jer, poznaju se samo predmetne strasti. I odobravajući
se veoma raduje samo u okolnostima kada neko poznato nam lice samo od sebe izroni
na slici.’’, kaže Paul Kle u svojim Ogledima o umetnosti. Krećemo od teorije
kao polazišta iz više razloga: najpre, da bismo dokazali nužnost borbe sa logocentrizmom.
Slikaru je nametnuta
ćutnja, ćutnja kao negacija reči povlačila je slaboumnost, slikar je izjednačavan
sa hipersenzitivnim mazalom, bićem koje je posvećeno belini platna i, ako zaista
misli da uspe u svom pozivu, mora ćutati! Ćutanje je, kao i osama, na neki način
neodvojivo od slikarskog rada. Slikar pričom troši neprocenjivu i ograničenu mu
energiju. On je prihvatio ćutanje i po cenu da se proglasi slaboumnim, ekscentričnim,
po cenu da zauvek bude prognan iz gotovo svih umnih poduhvata, a samim tim je njegov
poduhvat nipodaštavan kao ’drugi’, kao nešto različito, pa otud kao podrazumevajuća
negacija reči. Ne zaboravimo, likovnost se i dan danas izjednačava sa primitivnim,
jer još uvek vlada linearnost u shvatanju istorije i opstaje binarnost u logici
i kritičkom mišljenju. Slika je nema, estetika je puna reči. Svaki kvaziintelektualac
ili nesuđeni umetnik (istoričar umetnosti) ima prava da postavlja kanone – služeći
se tim istim jezikom koji je slikaru tako strogo zabranjen. Upravo zato su važni
i Kle i Kandinski i Maljevič (Bog nije zbačen). Maljevič se, čak, odriče
četke, proglašavajući je raščupetanom, odustaje od slike jer zaključuje da se mora
prikloniti ’jačem mediju’ u krajnje ozbiljnom trenutku. Ovu sintagmu ’jačeg’ treba
shvatiti uslovno. Reči su jače samo utoliko što su svima na ovaj ili onaj način
dostupne, što postoji jedan kod koji je prihvatila određena zajednica ljudi da se
njime služi. Insistirati na slikarstvu u trenucima kada je važno dopreti do ljudi,
jasno i glasno reagovati, bilo bi kao insistirati na nekoj prefinjenoj matematičko-alhemičarskoj
formuli. Ona je nadmoćna, ona nosi istinu – ali nije svakome dostupna. Može se uporno
podmetati pod nos svima, ljudi je mogu gledati, tumačiti, ali je samo mali broj
može razumeti. Ovo nije mistifikacija slikarstva, već razotkrivanje novih uglova
posmatranja i promišljanja stvari. Čini se da su se slikari sami ogradili od reči
kao prezrenom i odveć dostupnom mediju, a ta samokletva ih je kasnije stigla u širokom
luku. Ipak, većina slikara se sa slike spuštala na reči onda kada je zaista bilo
nužno reagovati i obratiti se ljudima koji ne vide onu drugu realnost, realnost
i zakone likovnosti.
Slična
stvar se desila i sa Pikasom. U periodu Španskog građanskog rata i kasnije, tokom
nacističke okupacije Pariza (1941), Pikaso preživljava najstrašnije stvaralačke
krize i počinje intenzivnije da piše. Ove promene ne bismo smeli tretirati kao odustajanje
od lagodnog estetskog izraza slikovnosti da bi se izrazila kritika Frankovog režima
(teško je naći snažniji zapis, spomenik borbe protiv zla nego što je to Gernika),
već naprosto otvoriti oči viševekovnom slepilu. U tom periodu je i nastala ova svojevrsna
drama apsurda Požuda uhvaćena za rep. Slikar je u stanju da odustane od sebe
u trenutku koji je zaista kritičan; on mora da – poput Klea i Kandinskog, odustane
od obraćanja u utrtom putu neizvesnosti, od hermetičnog puta koji sa sobom nosi
rizik slaboumnosti, da progovori, pa čak i da se samoobjasni. U doba novih medija,
ovo postaje imperativ. Savremeni umetnik više ne pristaje na ćutanje, on je aktivan
i angažovan. Opet, ne bi valjalo zaključiti da i autor praistorijskih pećinskih
crteža nije isto tako bio angažovan, kao ni mnogi renesansni slikari i mislioci.
Naposletku, ove tvrdnje mogu i treba da budu potkrepljene proučavanjem samog teksta,
a oni su nam u velikoj meri dostupni.
U raznovrsnom
korpusu svog genijalnog stvaralaštva, Leonardo da Vinči nam je ostavio veliki broj
spisa. Pored Traktata o slikarstvu u čijem uvodu se obračunava sa poezijom
i filozofijom, stavljajući slikarstvo iznad ovih veština, a oko iznad svih drugih
čula, on je ostavio zapise koji se teško mogu klasifikovati i čiji je stil, kao
i tematika, krajnje raznovrsna i živopisna. Duhovitost i razboritost, dosetka i
satira neke su od karakteristika tih spisa, bilo da govori o prirodi, flori i fauni,
ili nekim osobinama i pojavama čiju suštinu kroz aforizam pokušava da razotkrije.
Jedan od najvećih paradoksa u svemu treba da postane naš trag koji ćemo slediti
u analizi književnosti slikara, a to je sam da Vinči, koji
otvoreno govori/piše o fenomenu ćutnje, kao i o fenomenu slaboumnosti, on deli svoja
iskustva koja su slična većini drugih slikara, vajara. O ovom fenomenu govori i
Kle, ali i otac moderne skulpture O. Roden. Ta ćutnja, koja se tumači kao manjkavost
intelekta, naterala je i Dalija da izjavi: „Ja nisam slikar! Suviše sam inteligentan
da bih bio slikar.“ Kle kaže: „Priroda može da sebi dozvoli rasipanje u svakom pogledu,
umetnik mora da bude štedljiv do krajnosti. Priroda je pričljiva do smetenosti,
umetnik je redovno ćutljiv.“ (Zapisi o umetnosti). Pa, ipak, Dali nam ostavlja
svoje Oslobađanje prstiju i Ja sam genije, dela koja se nikako ne
mogu tumačiti kao puke biografije, premda sam autor sasvim sigurno nije imao ni
zrno pretencioznosti da bude svrstan među ’literate’. Njegov opis raja majčine utrobe
s početka (Ja sam genije), dovoljno je obećavajući, a način na koji nas provodi
kroz neka stanja ne pripada onom ispošćenom, suvoparnom, talenta lišenog žurnalističkom
stilu. Dali nije veliki pisac, ali su neke od njegovih rečenica velike, i to ne
bi trebalo da mu se osporava.
Upravo
ta nesrazmera između kvaliteta i kvantiteta jeste ono što kod slikara iznenađuje:
često odaju utisak našeg žala što nam nisu ostavili više materijala, jer mi posežemo,
čak i nesvesno za logocentrizmom, da bismo ih bar malo odbacili, pa prisvojili,
da bismo ih upoznali, načinili bliskim.
„Da li
sam Bog? Toliko sam u sebi nagomilao velikih stvari! Moje čelo peče do usijanja,
mora da podnese suvišak moći. Želite li (nalazite li da je vredno?) da vam to radim.
(Usput:) Niste bili vredni ni onog koga ste raspeli. Realnije: genije sedi u staklenoj
kući, ali nepolomljivoj, koja rađa ideje. Nakon porođaja pobesni.
Kroz
prozor uhvati prvog slučajnog prolaznika. Demonska kandža reže, gvozdena pesnica
steže. Postao si model, cedi podrugljivo između testerastih zuba, za mene si materijal
za obradu. Zafrljačiću te ovde na zid od stakla, da ostaneš zalepljen, zalepljen
u projekciji... (Onda dolaze prijatelji umetnosti i spolja posmatraju krvavo delo.
Onda
dolaze fotografi. Sledećeg dana u novinama stoji: Nova umetnost. Stručni
časopisi nadevaju mu ime sa završetkom na –izam.)“ (Zapisi o umetnosti, Paul
Kle) Svaki slikar koji i piše, nastoji da izbegne odijum izreke: „Radi umetniče,
nemoj mnogo da pričaš!“ Napor da se ta kletva izbegne, dakako je veliki. Kako bismo
izbegli nekakav revanšizam u tekstu, ostaćemo do kraja vrcavi, poput Pikasove drame
čiji je poslednji (VI) čin ovde
i priložen. Sasvim sigurno bi se moglo raspravljati o njenom smislu ili kvalitetu,
još sigurnije bi se njen nastanak mogao povezati sa opštim nadiranjem besmisla i
nekvaliteta (naročito kada se uzme u obzir spaljivanje i konfiskovanje ekspresionističkih
slika od strane
Nacista, kao i proglašavanje Pikasa za rodonačelnika umetnosti degenerika). Neka
nam ova ideja kojom su se rukovodili fašisti, njihovi surovo sprovođeni direrovski
(i firerovski) ideali ostanu – ako ne reper, onda mogući podsetnik na put kojim
sasvim sigurno ne želimo da hodimo. Naravno, plašt demokratije i neoliberalizma
nikada nije bio toliko radikalan, ali su njegove perfidne metode kojima se potpomažu
marginalizacije, često mnogo svirepije i tvrdokornije. Možda je baš to i bilo oličeno
u sferi veličine čoveka s kraja Pikasovog komada, sferi koja zaslepljuje svojom
pojavom, teroriše svojim (jednoprstim) pravilom.
Posmatrajte,
čitajte, razmišljajte!
* *
*
Pikaso
je jednom rekao da će u enciklopedijama pisati: ’Pikaso, Pablo Ruiz – španski pesnik
koji se malo okušao i u slikarstvu, crtežu i skulpturi.’Pikaso je zapravo napisao
nekoliko komada – uključujući Požudu uhvaćenu za rep. Evo čina VI komada.
Osim toga, Pikaso je pisao poeziju, gotovo uvek praćenu ilustracijama u tušu.